Feuille, caillou, ciseau, ombre [IX]

Le dessin hyper-lié est infra-mince. Il apparaît (comme par magie) sur un écran mais n’est pas déposé sur un support. Dans ce sens il ne supporte pas l’épaisseur, les couches, les rehauts, les repentirs. Les objets représentés ne sont pas organisés entre eux. Chacun pour soi. Pas de devant et derrière, pas d’avant et après, pas d’achevé et inachevé, flou et net, variations, gradations : pas de hiérarchie. Si deux objets se chevauchent dans un dessin hyper-lié — une silhouette — l’œil est incapable de décider lequel est devant et lequel est derrière. C’est un pur réseau où chaque cellule a la même valeur que chaque autre.

Feuile, caillou, ciseau, ombre [VIII]

Spectacle d’ombres chinoises: avant que ça commence, dans la pénombre de la salle où ils sont assis, les spectateurs distinguent une toile blanche, inerte, inutile, un écran vide. Puis une lumière s’allume, l’écran disparaît de la vision consciente pour laisser la place aux ombres animées. Pour de nombreux dessins contemporains, ce qu’on appelle abusivement le support est en fait un écran, souvent interchangeable et parfois éphémère: mur, sol, moniteur vidéo, etc. Et si c’est une feuille de papier qui est utilisée, c’est en tant que section arbitraire d’une surface imaginée comme infinie. Les bords de la feuille ne font pas partie du dispositif. Une installation d’Alain Huck (Siemens primus linear accelerator landscape, 2005)



joue sur ce principe. De grands dessins sont accrochés au mur ; installés en face, de puissants spots de théâtre (des découpes) projettent chacun un carré de lumière aveuglante sur les dessins : l’illusion est parfaite, on croit que le dessin apparaît grâce à la projection. Ce n’est qu’en s’approchant au plus près du dessin qu’on découvre qu’il est bien réel (et qu’il est dessiné sur une feuille qui a des bords), mais dans cette position, le voilà perturbé par notre ombre projetée.